ルネッサンスは、暗黒時代から現代への移行を示し、15世紀と16世紀をカバーした、ヨーロッパの歴史における熱烈な時代でした。 文化運動として、ルネッサンスは古典的な学習と価値観への関心の高まりを特徴としていました。 それは最初にフィレンツェで始まり、次にヴェネツィア、ローマ、および他のイタリアの都市に拡大し、その後ヨーロッパの他の地域を席巻しました。 絵画と彫刻は、主題と好みの変化に最も敏感な分野でした。 ガラス製造もそうだった。
ヴェネツィアはイタリアのガラス製造の中心地でした。 もともとヴェネツィアはビザンチン帝国によって支配されていましたが、最終的には独立した都市国家になり、貿易の中心地と港として栄えました。 中東とのつながりは、ガラス製造技術として、ガラス製造業者が追加のスキルを習得するのに役立ちました。 したがって、伝統的な職人技と新しい方法の両方がヴェネツィアとムラノ島で完全に開発されました（1291年以来、ヴェネツィアのガラス製造業のほとんどをムラノ島に限定し、マスターガラスブロワーを隔離して貴重なガラス製造の秘密を共有することを防ぐ法律）ルネサンス期。
15世紀半ば頃、ミルフィオリとヴェトロの最初の細線細工技術がヴェネツィアで作られました。 イタリア語の「ミル」（千）と「フィオリ」（花）の複合語であるミルフィオリは、ガラス製品に独特の装飾模様を生み出すガラス細工技術を指しました。 そして、1500年代にムラーノで生まれたフィリグラナは、無色、白色、時には着色された杖で作られた糸を備えた一種の吹きガラスでした。 それは通常縞模様の外観を持っていました。 ガラスを飾るこれらの方法は、16世紀と17世紀に最も人気がありました。
ベネチアの吹きガラスはまた、Cristalloという名前の無色のガラスを作成しました。これは、酸化鉄の不純物に起因するわずかな黄色または緑がかった色のない一種の岩のような結晶です。 イタリアのガラス芸術家であるアンジェロ・バロヴィエが、植物の灰の流れを浄化するプロセスを考案し、透明度と無色でロッカ・ディ・クリスタッロ（水晶）に匹敵するガラスを生み出しました。 その秘訣は、脱色剤である二酸化マンガンを少量加えることでした。 Cristalloはほぼ透明で、世界で最も優れたガラスと見なされていました。 クリスタッロの発明はルネッサンスのベネチアングラスに大きな影響を与え、ムラーノを「最も重要なガラスの中心」にしました。
当時のヴェネツィアには別の種類の無色のガラスがあります。つまり、ガラスはブランチングされており（文字通り白いガラス）、日常の容器を作るために使用されるやや洗練されていないガラスです。 ブランチングされたビトルムも透明で無色でしたが、ティチーノ川の粉末石英小石とレバンティンソーダ灰など、入手可能な最高の原材料を使用してガラスを溶かしても灰色がかった色合いが続きました。 酸化マンガンも脱色剤として溶融物に加えられた。 そして、Cristalloと湯通しされた硝子体は目だけで区別するのが困難でした。
無色のガラスの他に、熟練したベネチアのガラス職人によって多数の色付きガラスや特殊ガラスも製造されました。
ベネチアのガラス製造業では、15世紀以来、地元の製造業の成功を後押しするエンジンの1つとなったため、色付きガラスは常に重要でした。 そして、ヨーロッパの高級品市場での中国磁器の登場の成功は、ベネチアのガラス製造における最も重要な革新の1つであるラティモにつながりました。
ラティモアはミルクグラスとも呼ばれ、不透明または半透明の乳白色または着色されたガラスで、さまざまな形に吹き飛ばしたりプレスしたりすることができました。 ラティモアは、青、ピンク、黄色、茶色、黒、そして同名の白にすることができます。 通常、装飾用の食器、ランプ、花瓶、コスチュームジュエリーに使用されていました。 また、ガラス職人は、紋章、宗教的または神話的なシーン、および個人や結婚式などの重要なイベントを称えるための他のモチーフを表すために明るい金箔とより複雑な絵画を使用して、エナメルでラティモアイテムを描きました。
カレドニアは当時も人気があり、自然の種類のカルセドニーであるゾーン瑪瑙を模倣したことからこの名前が付けられました。 それは、白いオパリン、着色されたオパリンガラス、および結晶の破片を混合することによって得られました。 基本的に、それは暗い背景にさまざまな色の静脈で着色された不透明なガラスであり、光の中で均質な暗赤褐色に見えました。
その後、ヴェネツィアからガラスの巨匠が移住するにつれ、ヴェネツィアの製品を模倣して作られたガラスが西ヨーロッパと中央ヨーロッパに広まりました。
